邓伦以常驻嘉宾身份参加的节目是《我是大侦探》第一季，并非《明星大侦探》，邓伦在《明星大侦探》第四季当过飞行嘉宾，主题是《神秘来电》，于2018年11月16日播出。
撒贝宁饰演“撒德巴”，何炅化为“何猜想”，全手动穿越时空隧道，“过去”遇见“将来”，乌龙频出。王鸥，人称“鸥冒险”，身穿帅气“登山高跟鞋”，穿越时空展开神秘的探案之旅。
鬼鬼化身“鬼机灵”，人物设定为爱数学的“天才”少女，不仅能够高能授课还是搜救小机灵；黄明昊化身“贾四艇”，和扮演“邓杰伦”的邓伦一起唱跳回归《明星大侦探4》，在教室上演指压板尬舞。








扩展资料明星综艺感：
在第四季《明星大侦探》第三案《神秘来电》中，以“穿越”和“平行空间”作为本期的剧情背景，2000年和2018年的六个人因为一通电话产生了联系，并且利用通道彼此相遇。为了弄清楚事实的真相，他们分头搜查证据，来回穿梭于两个时空，抽丝剥茧，不放过任何一处细小的线索和证据。
本期案件主要围绕“爱与守护”，一场因爱而产生的匪夷所思的故事。与前一期不同的是，本期的探案过程十分的欢乐，梗点不断，并在结尾处各个明星分别谈论了有关话题的看法和感想，引人深思。

为什么电视综艺主持人严重断档，网综却捧红二三线明星？

就网综而言，台综主持人的加盟已无新意，卫视一、二线主持人纷纷“下网”也已不再新鲜，二三线艺人扎堆进入网综主持界也只是想借势提升自己的知名度，其主持功力不言而喻??
因此，可以说网综发展的这几年，节目一直在变，可在主持人方面却不见迭代更新，那么，“这届主持人”到底有没有拖网综的后腿？
这些年随着真人秀的火热，原本作为综艺节目灵魂的主持人越来越不重要，而这也使得优秀的主持人似乎越来越少，对于电视综艺而言是如此，对于已经走过五个年头的网综而言更是如此。
仔细想想目前你能说出哪些优秀的电视综艺节目主持人？何炅、汪涵、孟非、华少、撒贝宁？不好意思，他们真的已经算得上是“常青树”了。那么新生代呢？可以说，就内地电视综艺主持人而言，是存在严重断层的。
而对于网综而言，看来看去主持阵容依旧是这些卫视的主持人，再或者就是港台的“老”主持人们，亦或者是那些二三线明星。
电视综艺主持人存在感骤减，
造就了网综的“这届主持人”阵容
其实说到综艺主持人，因为内地综艺节目起步晚，所以综艺主持人这一个角色也是后来才被树立起来的。
从赵忠祥和倪萍的CP组合，到何炅李湘的搭档，综艺主持人可以说丰富了整个播音主持的审美形态，让主持人既有播音的专业性也有了明星的魅力。
但无奈的是，综艺主持人一直存在着严重的断层，直到今天大家常常提到的优秀综艺节目主持还是何炅、汪涵、华少、撒贝宁，这让本就还并没有特别兴盛的综艺主持人圈早早就步入了衰败。


尤其是随着近年来真人秀的发展，更加加剧了综艺主持人的角色危机。正如华少在《主持人还有将来吗？》一文中所说的那样，真人秀综艺节目虽然大热，但却不见主持人身影的现象，可以说主持人生存环境堪忧。
好在当电视综艺主持人有点迷茫的时候，网综开始强势崛起，这为电视综艺主持人们提供了一个全新的市场，于是，网综的“这届主持人”阵容由此形成了明星综艺感：
首先是卫视综艺主持人的加盟。这里面既有卫视一线主持人，比如汪涵加入《火星情报局》《十三亿分贝》；何炅仍然如“劳模”般的加入了《明星大侦探》《拜托了冰箱》《你正常吗》《奇葩说3》等网综；谢娜的《暴走法条君》《偶滴歌神啊》，张绍刚的《吐槽大会》《脱口秀大会》等也收获了不错的成绩??


当然，卫视二线主持人更是沉浸在网综给予他们的存在感中无法自拔。比如张大大，2017年他就主持了《明日之子》，这是他在湖南卫视目前还无法承担的“甜蜜”；还有张杨果而，曾经的她也就是徘徊在安徽卫视、湖南卫视，接一些小节目，但是在网综，她也能站A位主持《嗨到你红了》。
所以说，网综的崛起还是为这些二线卫视综艺主持人提供了机会。
其次就是港台主持人的加盟。比如小S的《姐姐好饿》，蔡康永的《男子甜点俱乐部》，陈汉典的《嗨到你红了》等等。


最后就是不少二三线明星，靠着在网综的主持有的翻红了，有的提升了自己的知名度，而这些二三线明星之所以也可以半路出家主持节目，其实与电视综艺中明星试水主持人出人意料的好效果相关。
“这些半路出家的主持人，从歌手羽泉、古巨基，到影视明星吴秀波、白百何，还有相声演员郭德纲、王自健等等，他们在节目中反而形成了一种专业主持人带不来的自然的、娱乐性强的、真实的特色。”
“这届主持人”对于萌芽期的网综而言
还是可以带流量造话题的
在网综刚刚起步的那几年，“这届主持人”对于网综而言有着重大作用。比如卫视一线主持人的加盟，首先带来的就是属于主持人的固有流量，这就让更多的受众进入了网综的大门。
而在整个主持网综的过程中，这些卫视一线主持人的个性其实也得到了不少的强化与释放。例如何炅与撒贝宁在《明星大侦探》中全程参与破案，他们充分展现了自身多年的知识积累，从而带起了整个节目的节奏。


因此，由于网综形式上的灵活性以及对嘉宾综艺感的高要求，主持人的角色功能更加多元。
他们不仅要穿针引线，有时还要成为评论员、小剧场演员，当这些电视综艺主持人可以轻松的应对这些多元的要求时，他们也成为了网综名副其实的流量担当。
其次是港台主持人的加盟，让网综可以更加的生活化、接地气。比如《暴走法条君》就改变了传统电视节目的讲述路线，注重分享、吐槽。
而阿雅和谢娜的主持，则代表了台湾主持和大陆主持的两种风格，当她们在同一个节目中得到融合时，也使得《暴走法条君》有了别样的味道。


所以，在网综刚刚萌芽、逐渐起步的时候，有了“这届主持人”的加入，可以为节目带来流量，且制造话题，尤其是还能让节目做得更加契合追求自由的互联网氛围，这是值得肯定的。
并且，就选择二三线艺人主持而言，其实某种程度上这也是视频网站与明星间双赢的结果。网综为二三线艺人提供舞台，提供“火”的机会，而这些艺人们的加入则大大降低了网综的制作成本。因此，这样的选择是可以理解的。
“这届主持人”没有迭代更新
影响的是网综的可持续发展
但是，人就是“喜新厌旧”的物种，在如今这样一个海量的信息场，在“地球村”，没有迭代更新就很容易被市场淘汰。
因此，发展到2017年之后，已经五岁的网综如果还无法在主持人环节完成迭代更新，那么“这届主持人”带来的可能就是满满的“审美疲劳”了。
那么，在“审美疲劳”的基础上，对于主持人们而言也将面临更大的挑战。
比如，在“审美疲劳”的时候，主持人的主持功力很容易成为被观众吐槽的对象。
再比如，在“审美疲劳”的时候，曾经很好用的“梗”只会被观众认为是“炒冷饭”。
最后，在“审美疲劳”的时候，曾经好笑的点也许就会被认为是无下限的无聊，从而给那些一线主持人带来人设破裂的危机，毕竟很多时候在网综，他们都会抛下其经营已久的“端庄优雅”，俗称“做真正的自己”。
可以说在网综强势崛起的时代，网综已经走过了萌芽的初期，现在它需要思考的是如何应对未来更大的挑战。
因此，当“这届主持人”一直“霸屏”网综的时候，当没有新鲜的面孔出现在网综的时候，当不可能所有的节目都是《中国有嘻哈》那样不需要主持人的时候，蜜月之后的网综主持人如何迭代更新成为关键，毕竟主持人，只是一个身份，也不仅仅是一个身份。


去年《中国有嘻哈》的总导演车澈的“走红”也许可以给网综主持人一点提示：主持人的设定与节目气质吻合，且最大限度的做到特色突出，再配合优质的节目内容，也许一颗主持新星就会出现吧。
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